Mittwoch, 5. Mai 2021

Fresedo en Nueva York en 1929

por José Manuel Araque


La mañana del miércoles 25 de Septiembre del año 1929 la bahía de Nueva York amaneció cubierta de una espesa neblina que obligó al capitán del
 Île de France a recurrir a remolcadores para llegar a puerto en la Calle 15. El buque partió de Le Havre el 18 de Septiembre y traía toda una suerte de pasajeros notables: el Príncipe Heredero de Kapurthala estaba allí, y venía a encontrarse con su padre; Gloria Swanson, la actriz, regresaba de Londres; y Ramón y Rosita, los famosos bailarines de Tango, regresaban de su exitosa segunda gira por Inglaterra y Francia con Osvaldo Fresedo y sus músicos.

La llegada de Fresedo a Nueva York, su partida, y su estadía fueron un tanto misteriosas. Fresedo dió algunos detalles en su entrevista con Oscar Zucchi, pero hasta hace muy poco tiempo poca evidencia existía. Esta es la historia del viaje que cambió la Orquesta de Fresedo y posiblemente la Historia del Tango.






1. Preliminar: sobre Brunswick Records


Desde que se lanzó al mercado de grabaciones eléctricas en 1925, Brunswick Records se expandió significativamente en el repertorio de música popular en los Estados Unidos y otro países. Brunswick construyó un estudio de grabación en Nueva York en el último piso del 799 7ma Avenida (Calle 52). El estudio quedaba muy cerca de Times Square, los teatros de Broadway, y muchos clubs de Jazz; y el Hotel Victoria abrió en la esquina de la Calle 51 en 1928.


En Nueva York, y desde el año 1925, Louis Katzman

Louis Katzman

había estado produciendo varios conjuntos musicales Latinos para Brunswick, como The FloridiansThe Castilians y la Orquesta de Enric Madriguera. En Febrero de 1929 Katzman fue nombrado director de los Brunswick Labs, y para Junio Brunswick y Katzman ya apostaban en grande al Tango, abriendo una filial en Buenos Aires donde firmaron grandes figuras como Julio de Caro y Edgardo DonatoPero en Abril lo que a Katzman le estaba faltando en Nueva York era una orquesta apropiada para su talentosa estrella Genaro Veiga.

Genaro Veiga

Genaro Veiga cantó para la Orquesta de Juan Carlos Cobian en sus legendarias grabaciones para Columbia de principios de 1928. En Junio de 1928 Cobian regresó a Buenos Aires, y en Septiembre Veiga empezó a grabar para Brunswick, registrando unas 8 pistas con Don Alberto y Los Argentinos, y dos cortos para Vitaphone.



Viendo la parte central de este video, en el cual la banda toca el Tango instrumental El malevo (de Julio de Caro), uno se forma una idea de cómo eran los músicos de Tango norteamericanos de la era: su sentido del ritmo no es el del Tango argentino. Camilo Gatica comenta que parecen “atascados en el estilo de Habanera”. Genaro mismo parece fuera de lugar con su compás más pronunciado. Por otro lado, Don Alberto no era pianista, se mira las manos todo el tiempo. En los meses siguientes Veiga grabó más de 60 pistas con la soprano cubana Pilar Arcos, y con Enric Madriguera entre otros, pero no grabó más con Don Alberto. Genaro hizo "de todo" para Brunswick ese año, cantó como solista, compuso sus propias canciones, cantó a duo, y era un esmerado guitarrista. La última sesión de Veiga con Madriguera tuvo lugar el 19 de Junio, y luego en Julio Madriguera viajó a Barcelona. 

En Octubre de 1928 (mientras Veiga grababa con Don Alberto) Fresedo partió a París, no hay indicios que tuviera intención de ir a Nueva York. El nombre real de Don Alberto era Luis Alberto Infantas Arancibia, y era un violinista argentino que tocó con Fresedo en 1920 en Nueva York. Cobian y Fresedo eran amigos y colaboradores desde 1918. Fresedo tiene que haber escuchado noticias acerca de Veiga y Don Alberto cuando Cobian regresó a Buenos Aires, y Cobian y Don Alberto sirvieron de puente entre Fresedo y Katzman, quien invitó a Fresedo a ayudar a Veiga y a unirse a Brunswick. Se dice que Fresedo nunca tuvo un contrato firme con Odeon en Buenos Aires, ya que Max Glücksmann firmaba a sus artistas "de palabra", y no con contrato escrito. Glucksmann enfureció de tal manera cuando se enteró que ordenó nunca más reeditar título alguno de Fresedo en Odeón, siendo ésta la razón por la que es muy difícil para los coleccionistas de discos de hoy acceder a una parte importante de la discografía de Fresedo.



2. Otoño en Nueva York


El Tango Argentino entró a Europa como una tormenta en la década del 1910. Pero en los Estados Unidos el Tango nunca fue tan popular. Casimiro Aín, el famoso bailarín argentino, vivió en Nueva York de 1913 a 1918, y Celestino Ferrer le dedicó un hermoso tango. Otros bailarines fueron y vinieron de Argentina, pero en general las parejas que bailaban Tango en los escenarios de los Estados Unidos eran locales, Norte-Americanos.

Nueva York era un lugar muy dinámico en los años '20. El Armisticio de 1919 que concluyó la Primera Guerra mundial trajo prosperidad, y las industrias de transportación, grabación y telecomunicaciones entraron en auge. Como resultado la vida artística florecióEn Nueva York el Tango no era bailado en lo que ahora conocemos como “Milonga” (un Club de bailar Tango). Los bailes sociales más bien se organizaban en salones como el Roseland en Midtown y el Savoy en Harlem, así como en cabarets y funciones privadas. Los bailarines profesionales de salón veían el baile de Tango como una simple extensión de sus habilidades. Algunos bailes ocurrían en lugares como el Ritz-Carlton, y el Roof Garden del magnífico Astor Hotel en Times Square


Ocasionalmente una orquesta argentina de Tango estaba en la ciudad, pero los recortes de periódicos de la era dan la impresión que los bailarines eran la principal atracción del acto, y no tanto las orquestas que eran simplemente vistas como "acompañamiento". Maurice Mouvet y su esposa Eleanora Ambrose invitaron a los Canaro a unirse a su show en el Club Mirador (7ma Avenida con calle 51) en Octubre de 1926. Ramón y Rosita bailaron con la orquesta de Cobian en Nueva York en 1926, y en 1929 su carrera seguía en ascenso. El 2 de Septiembre el Brooklyn Daily Eagle reportó que Ramón y Rosita regresarían a la Ciudad "con una orquesta Argentina que había sido una sensación en Francia todo el verano". Y el 29 de Septiembre el Waco Tribune Herald de Texas graciosamente reportó que Rosita trajo a "Freceda" a los Estados Unidos.



Rosita y Ramón estuvieron de gira en Europa desde Mayo, creemos que conocieron a Fresedo en el Ambassadeurs de París. Luego en Julio se fueron a Londres (hasta el 24), y el 19 de Agosto bailaron en Biarritz. Medrano y Donna, la otra pareja de baile amiga de Fresedo, también bailó en Biarritz en Agosto, pero no sabemos a ciencia cierta si Fresedo estuvo de gira con estas parejas allí. De alguna manera Rosita recogió su orquesta-trofeo en Le Havre y la trajo a Nueva York.

El lunes 30 de Septiembre, a escasos cinco días de su llegada, Fresedo entró en el estudio de Brunswick con:

Bandoneón: Osvaldo Fresedo - Juan Salvatore - Eduardo Poyares?
Violín: Desconocido - José Lorito - Juan Koller
Bajo: Henri Figarol?
Piano: Otto Montenbruck
Estribillista: Genaro Veiga

En la sesión se grabaron 4 tangos:


Date

Title

Label

Matrix

Disc

Singer

Genre

Music

Lyrics

Notes

1929-09-30

En la mala  

Brunswick NYC

E30821

40965


Tango 

Arturo. J. Bochatón



1929-09-30

En la mala  

Brunswick NYC

E30822

41029

Genaro Veiga 

Tango 

Arturo. J. Bochatón


Con Ay Blas, que te equivocas! de Pilar Arcos

1929-09-30

Tengo miedo

Brunswick NYC

E30823

40986

Genaro Veiga 

Tango 

José María Aguilar 

Celedonio Flores


1929-09-30

Te aconsejo que me olvides

Brunswick NYC

E30824

41053

Genaro Veiga 

Tango 

Pedro Mario Maffia  

Jorge Curi




El primer violín de En la mala parece ser un violinista clásico, y uno realmente formidable (no es Koller ni Lorito a juzgar por las grabaciones de Fresedo de 1928). Horacio Zito, Hugo Mariani, Terig Tucci o Rafael Galindo cumplieron el rol?


La apertura del Club Trocadero (35 Calle 53 Este, entre las avenidas 5ta y Madison) tuvo lugar la semana siguiente el viernes 4 de Octubre. El Club estaba localizado en el local antiguamente ocupado por el Club Heigh-Ho, en 1928 Rudy Vallée causó sensación allí como el primer crooner. El Príncipe Heredero de Kapurthala Paramjit Singh estaba allí, venía siguiendo a Rosita desde Biarritz; Chick Endor cantó. Se presume que Fresedo tocó para Ramón y Rosita, en los clubs Trocadero y Casanova, hasta el 11 de Enero de 1930.

El domingo 13 de Octubre de 1929, Fresedo y su Orquesta Argentina (“que toca típicos”), se presentaron en The Palace, uno de los teatros de Vaudeville más importantes de la ciudad, localizado en Broadway en Times Square. Tocaron el acompañamiento para el show de Ramón and Rosita “Los Virtuosos del Tango”. Este es el primer show público conocido de Fresedo en Nueva York, y no hubo muchos. La reseña en el New York Times fue positiva pero no nombra a Fresedo.



Fresedo, Ramón y Rosita se mudaron al Club Casanova (151 West de la Calle 54) el 9 de Noviembre, y este increíble souvenir de Edward Steichen (de la revista Vanity Fair, Enero de 1930) es evidencia que Fresedo estuvo allí.


Otra característica de la vida musical de Nueva York en los años 20 es que era imposible eludir el Jazz. El Jazz estaba en todas partes, en Broadway, en la Radio, en el Cine, y en las pistas de baile. Fresedo había visitado Nueva York en el Verano de 1920, y entonces viajó a Camden, Nueva Jersey, a grabar 50 pistas para Victor. Estuvo 10 días en un estudio de grabación mientras que en otro estudio contiguo Paul Whiteman y su Ambassador Orchestra grababan un fox trot, el clásico Whispering.


La experiencia marcó a Fresedo, que habló acerca de ello en su entrevista con Oscar Zucchi.  En 1929 Fresedo debe haber disfrutado los grandes shows de Jazz del momento, escuchando y aprendiendo de la nueva ola. Estaría particularmente interesado en las orquestaciones, los instrumentos, cómo lo ponían todo junto, y cómo sonaba tan diferente. En la calle 52, muy cerca de los estudios de  Brunswick, debe haber visitado los clubes Onyx y 21. En 1929 la Cotton Club Orchestra de Duke Ellington estuvo varios meses en la obra Show Girl de Florenz Ziegfeld; Ben Pollack llegó a la ciudad con su clarinetista estrella Benny GoodmanLouis Armstrong hizo revuelo en la revista Hot Chocolates de Fats Waller; y Rudy Vallée estrenó la película El amante vagabundo.

Fresedo debe haber sido testigo de la demolición, el 1ero de Octubre, del fabuloso Hotel Waldorf-Astoria en la 5ta Avenida esquina Calle 34. Esto dió inicio a la increíble hazaña de ingeniería que coronó a la Ciudad con el Empire State Building en 1930.


Todo esto sucedía mientras la Ley Seca estaba vigente. En los años 20 Nueva York era "un enorme patio de recreo que alcanzó su éxtasis en 1929" [Green & Laurie]. Y luego, el 24 de Octubre, la Bolsa se desplomó.


En los meses siguientes las repercusiones económicas se hicieron sentir en todo el mundo: observando que los beneficios no estaban en línea con las expectativas, la casa matriz vendió Brunswick Records a Warner en 1930. Para el año 1932 sólo Brunswick Sudamericana estaba grabando en Buenos Aires, y las operaciones en Nueva York habían casi cesado. Pero nos estamos adelantando a nuestra historia.





3. En el umbral de los años '30


Cuando el frígido Invierno se acercaba, Fresedo volvió al estudio de grabación. El 12 de Diciembre Fresedo grabó cuatro pistas para Brunswick. Escuchando atentamente notamos que el pianista cambió: el 19 de Noviembre Sebastián Lombardo llegó procedente de Buenos Aires y remplazó a Otto Montenbruck.



En esta ocasión Genaro Veiga trajo a su amiga Pilar Arcos a cantar un dúo.



1929-12-12

Tango azul (Blue Tango)

Brunswick NYC

E31592

40889


Tango

Cesare Augusto Ciociano


Con Ramoncito de Los Castilians

1929-12-12

Tango azul (Blue Tango)

Brunswick NYC

E31593

40890

Genaro Veiga

Tango

Cesare Augusto Ciociano



1929-12-12

Entrada prohibida

Brunswick NYC

E31594

40892

Genaro Veiga

Tango

Luis Teisseire - Germán Teisseire



1929-12-12

Rajá del barrio

Brunswick NYC

E31595

40891

Genaro Veiga - Pilar Arcos

Tango

Arturo Vicente de Bassi - Pablo Suero





El 16 de Diciembre el crítico Mark Hellinger escribió en el Daily News que una de las cosas que más le habían gustado recientemente era ver la pareja de baile Ramón y Rosita en el Club Casanova: el show fue un éxito. 


El 21 de Diciembre hubo una gala en el Town Hall en honor al Maestro de Flamenco Joaquín Ortega. El listado de los artistas presentes incluye varios amigos de Fresedo, incluyendo a Medrano y Donna, Rosita y Ramón, y José Moriche (amigo de Cobian), así que pensamos que Fresedo estuvo presente también.



El 26 de Diciembre, Ben Bernie tocó en la Gala de Apertura de The Moon Ballroom en el Upper East Side, y la invitación muestra que una “Banda Típica Argentina” también estaba allí. Sugerimos que éstos eran los músicos de Fresedo sin Osvaldo, ya que el sobrenombre de “Típica Argentina” no era usado por ninguna otra banda en la ciudad en el momento. También, Ben Bernie estaba grabando para Brunswick, y era muy popular en WJZ Radio.



Similarmente, el 14 de Enero de 1930, y por las próximas 4 semanas, la “Lombardo Argentine Típica Band” se presentó en WPCH Radio.

El 15 de Enero de 1930, Fresedo entró una vez más en el estudio de grabación, pero esta vez grabó sólo 4 tangos instrumentales. En esta ocasión grabó Fascination (Fascinación), un Tango compuesto por Louis Katzman (que utilizaba el seudónimo L. Medrano); y estrenó Tango lindo de su propia autoría. Tango lindo comienza con una dramática introducción que alza vuelo en Re menor, y siguiendo una transición Fresedo mismo introduce el tema principal con su bandoneón en Re Mayor. Ésto es seguido por una variación sobre el tema principal, y luego por una novedosa modulación mediante en Sol Mayor. Es evidente que Fresedo ama esta melodía ya que los violines la cantan al unísono, es su Oda a la Nueva Década. Fresedo concluye con una variación más sobre el tema principal en Re Mayor, en la cual un violín caprichosamente improvisa de manera que sugiere un solo de Jazz. Como composición Tango lindo es un hito en la producción de Fresedo, y presagia su nuevo estilo que es más melodioso, y que tiene como ejemplo cumbre su composición más popular, Vida míaCamilo Gatica señala que "demuestra un lirismo más inspirado, que empezaba a despuntar con Sollozos y Aromas pero acá ya está más maduro." Al regresar a Buenos Aires Fresedo renombró esta pieza “Tango mío”, y la grabó con Agustín Magaldi cantando letras de Emilio Fresedo.


Dos días después, el 17 de Enero, Fresedo grabó dos tangos más con Pilar Arcos.



1930-01-15

Queja melodiosa

Brunswick NYC

E31806

40947


Tango 

José María Rizzuti



1930-01-15

Tango lindo

Brunswick NYC

E31807

41075


Tango 

Osvaldo Fresedo


Cambió de nombre en 1931 a "Tango mío"

1930-01-15

Corazón, callate un poco

Brunswick NYC

E31808

41075


Tango 

Armando Baliotti - César Ginzo 

Eduardo Calvo


1930-01-15

Fascinación

Brunswick NYC

E31809

40947


Tango 

Louis Katzman aka Luis Medrano



1930-01-17

Mamita mía

Brunswick NYC

E31810

40941

Pilar Arcos 

Tango 

Enrique Delfino 

Alberto Vacarezza


1930-01-17

Mama, yo quiero un novio

Brunswick NYC

E31811

40941

Pilar Arcos 

Tango 

Ramón Collazo

Roberto Fontaina




El Sábado 1ero de Marzo encontramos a Fresedo entreteniendo a sus compatriotas del Argentine Sporting Club

Y el Jueves 13 de Marzo encontramos una misteriosa orquesta "Los Argentinos" acompañando a Pilar Arcos en una emisora de Pittsburgh




4. Primavera en Nueva York

Al llegar la Primavera el 21 de Marzo Luis Brighenti (piano), y Miguel Caló y Domingo Cuestas (bandoneones) se embarcaron en el Pan-America con destino a Nueva York. Habían tocado con Fresedo en 1928 y parece que él les pidió que vinieran a presentarse en la revista "Moscow to Broadway" que estaba desde Febrero en el Moscow Art Club de la Calle 44. El grupo llegó el 9 de Abril, pero la revista fue un fracaso, Caló regresó a Buenos Aires el 6 de Junio.

El 25 de Marzo Fresedo se reencontró con sus viejos amigos Medrano and Donna (del Ambassadeurs de París) en un show en el Main Ballroom del Plaza Hotel. Desde su regreso de Francia, Medrano y Donna estuvieron muy ocupados con compromisos previos en los clubes Mortmartre y Richman.


 


El 30 de Marzo, y el 1ro de Abril, Fresedo grabó cuatro tangos más con Veiga:



1930-03-30

Has cambiado por completo

Brunswick NYC

E32155

[Melotone MS16069]

Genaro Veiga

Tango

Juan Carlos Cobian

Enrique Dizeo


1930-03-30

No me dejés!

Brunswick NYC

E32156

40986

Genaro Veiga 

Tango 

Julio Fava Pollero 

Enrique Dizeo


1930-04-01

Cruz de palo

Brunswick NYC

E32477

41053

Genaro Veiga 

Tango 

Guillermo Desiderio Barbieri 

Enrique Cadícamo


1930-04-01

Barrio viejo

Brunswick NYC

E32478

[Melotone MS16069]

Genaro Veiga

Tango

Guillermo Desiderio Barbieri 





El 3 de Abril vemos finalmente a Fresedo presentado públicamente como el director de la Típica que hace un tiempo ha estado tocando en la ciudad, y que ahora llevaba como sobrenombre “Los Argentinos”.  Pilar Arcos había estado cantando para el show de WJZ El Tango Romántico, y fue instrumental en traer a Fresedo a la Radio. El show se llevó un anuncio en el New York Times como uno de los "10 Eventos Destacados de la Semana” 


Una semana después la banda tocó en WJZ Radio acompañando a Adolfo Utrera, un poeta y barítono cubano por siempre recordado por su composición “Aquellos ojos verdes”. Esta es la última noticia que tenemos acerca de “Los Argentinos” o Fresedo en la prensa Neuyorquina en 1930.


En Abril de 1930 Brunswick fue vendida a Warner, Fresedo tiene que haberse enterado en Nueva York.

 


El 15 de Mayo Fresedo fue a los estudios de Brunswick una vez más. Por las próximas dos semanas trabajó frenéticamente para cumplir con su contrato con Brunswick, y terminar de una vez por todas sus compromisos en Nueva York.


1930-05-15

Serpentina doble

Brunswick NYC

E32491

40999

Genaro Veiga 

Tango 

Juan Bautista Rezzano


Con Mama yo quiero de eso de Pilar Arcos

1930-05-15

Flor de un día

Brunswick NYC

E32492

41157

Fortunio Bonanova 

Tango 

Pedro Datta 

Francisco N. Bianco


1930-05-15

Madrecita mala

Brunswick NYC

E32493

41342

Genaro Veiga 

Tango 

Osvaldo Fresedo 



1930-05-15

Prisionero

Brunswick NYC

E32494

41157

Fortunio Bonanova 

Tango 

Anselmo A. Aieta 

Francisco García Jiménez


1930-05-23

Hermano 

Brunswick NYC

E32507

41042

Genaro Veiga 

Tango 

Julio Fava Pollero 

Enrique Dizeo


1930-05-23

Quiero que sufras

Brunswick NYC

E32508

41236

Genaro Veiga 

Tango 

Antonio Ruiz 

Humberto Fernández


1930-05-23

Bandoneón arrabalero

Brunswick NYC

E32509

41042

Genaro Veiga 

Tango 

Juan Bautista Deambroggio “Bachicha”

Pascual Contursi


1930-05-23

El barbijo

Brunswick NYC

E32510

41236

Genaro Veiga 

Tango 

Andrés Domenech 

Jesús Fernández Blanco


1930-05-27

Cuando tu me querías

Brunswick NYC

E32511

41045

Pilar Arcos 

Tango 

David Granadino



1930-05-27

Soy tuya

Brunswick NYC

E32512

41070

Pilar Arcos 

Tango 

Edgardo Donato


Con Idilio eterno de Pilar Arcos

1930-05-27

Vos también tenés tu historia

Brunswick NYC

E32513

41135

Genaro Veiga 

Tango 

Francisco Canaro 

Juan A. Caruso


1930-05-27

Soy un arlequín

Brunswick NYC

E32514

41135

Genaro Veiga 

Tango 

Enrique Santos Discépolo





Curiosamente grabó dos pistas con Fortunio Bonanova, un actor y barítono Catalán que estaba en Nueva York desde por lo menos 1925 y era buen amigo de Pilar Arcos.




5. Verano de 1930

No sabemos a ciencia cierta cuándo Fresedo partió de Nueva York. Tampoco sabemos la razón por la cual su rastro desaparece del 27 de Mayo al 16 de Septiembre, dónde o con quién estaba.




Fresedo regresó a Buenos Aires el 16 de Septiembre en el Western Prince.


El 1ro de Octubre Fresedo se presentó en el Metropol de Buenos Aires junto a


Bandoneon: Osvaldo Fresedo - Juan Salvatore

Violín: Manlio Francia - Juan Cruz Mateo - José Lorito

Contrabajo: Alfredo Corletto

Piano: Sebastián Lombardo

Estribillista: Roberto Díaz


Fresedo tocó en el Metropol hasta el 30 de Noviembre y luego se mudó al Florida Dancing, en donde tocó con enorme éxito toda la temporada del Verano austral.


La historia de Brunswick y Katzman y Fresedo es una historia clásica de dislocación de mercado. Brunswick cambió el mercado de Tango al aflojar el control que Victor y Odeon tenían sobre los artistas de Tango en los años 20. Para lograr ésto deben haber tenido un montón de plata en las manos. Los artistas y las compañías de grabación siempre habían tenido arreglos complicados, especialmente en los primeros días de la incipiente industria en la que no habían reglas de juego establecidas, y en particular para proteger los derechos de los creadores. El uso de nombres genéricos para orquestas, e.g. Orquesta Típica Victor, era una manera de disminuir la contribución de los directores de orquesta. Es cierto que Brunswick no ayudó en esto tampoco, ya que promocionó su propia Orquesta Típica Brunswick en Buenos Aires. Pero aunque Brunswick se hundió, el Mercado no "retornó a 1928". El episodio de alguna manera contribuyó a la conversación que llevó a la creación de ligas de artistas como SADAIC.


Nueva York cambió a Fresedo profundamente, su sentido de la orquesta, su sentido del sonido, su sentido del Tango no fue el mismo después de 1930. Ésto se haría evidente en las 50 pistas que grabó para Brunswick en los dos años siguientes, pero más aún en la nueva orquesta que creó cuando firmó de vuelta con Victor en 1933.





Notas

1. Una pregunta importante que queda sin responder es dónde estuvo Fresedo en el Verano de 1930. La situación de Fresedo en Mayo era complicada, Brunswick se veía venir abajo, su bienvenida era incierta, y tenía más músicos que compromisos en Nueva York. Se fue a Buenos Aires directamente? Se fue de vuelta a Francia? La otra pregunta menos importante concierne el comentario que Fresedo le hizo a Zucchi acerca del Kursaal de Ostende: cuándo estuvo Fresedo en el Kursaal realmente? Realmente, dónde estuvo Fresedo en el Verano de 1929?


2. De cuántas maneras puede uno subdividir el mercado Hispano en los Estados Unidos? Louis Katzman debe haber pensado mucho en ésto con sus “Floridians vs. Castilians”. En una anécdota conocida, Gardel dijo que “si yo ganara sólo un dólar de cada persona que habla español en los Estados Unidos [llene los blancos]”. Ya conocemos el resto de esta historia, ésto se ha visto en Nueva York una y otra vez desde entonces.

3. La influencia de la música de Rudy Vallée en Fresedo es enorme: de las 50 pistas que Fresedo grabó para Brunswick Sudamericana en Buenos Aires de 1931 a 1932, 9 de ellas son Fox Trots, y 6 de esas son del repertorio de Rudy. Vallée también era conocido de Juan Carlos CobianMientras Fresedo estaba en Nueva York, el crooner actuó en el Villa Vallée en la calle 60 en el Upper East Side.

4. Acá podrá encontrar un "playlist" en YouTube con algunas pistas de la Orquesta Típica de Madriguera tocando Tangos en 1929 con Genaro Veiga. Las pistas del 30 de Julio no acreditan al director, Enric Madriguera ya no estaba. Quién dirigía ese día, Genaro mismo?

5. De los 30 tracks que Fresedo grabó en Nueva York, 10 son muy difíciles o imposibles de encontrar. Cualquier información acerca de éstos traerá felicidad a nuestros oídos:


Date

Title

Label

Matrix

Disc

Singer

Genre

Music

Lyrics

Notes

1929-09-07

En la mala  

Brunswick NYC

E30822

41029

Genaro Veiga 

Tango 

Arturo. J. Bochatón


Con Ay Blas, que te equivocas! de Pilar Arcos

1929-09-07

Tengo miedo

Brunswick NYC

E30823

40986

Genaro Veiga 

Tango 

José María Aguilar 

Celedonio Flores


1929-12-12

Tango azul (Blue Tango)

Brunswick NYC

E31592

40889


Tango

Cesare Augusto Ciociano


Con Ramoncito de Los Castilians (instrumental)

1930-01-15

Corazón, callate un poco

Brunswick NYC

E31808

41075


Tango 

Armando Baliotti - César Ginzo 

Eduardo Calvo


1930-03-30

Has cambiado por completo

Brunswick NYC

E32155

[Melotone MS16069]

Genaro Veiga

Tango

Juan Carlos Cobian

Enrique Dizeo


1930-04-01

Barrio viejo

Brunswick NYC

E32478

[Melotone MS16069]

Genaro Veiga

Tango

Guillermo Desiderio Barbieri 



1930-05-15

Serpentina doble

Brunswick NYC

E32491

40999

Genaro Veiga 

Tango 

Juan Bautista Rezzano


Con Mama yo quiero de eso de Pilar Arcos

1930-05-15

Flor de un día

Brunswick NYC

E32492

41157

Fortunio Bonanova 

Tango 

Pedro Datta 

Francisco N. Bianco


1930-05-15

Prisionero

Brunswick NYC

E32494

41157

Fortunio Bonanova 

Tango 

Anselmo A. Aieta 

Francisco García Jiménez


1930-05-27

Soy tuya

Brunswick NYC

E32512

41070

Pilar Arcos 

Tango 

Edgardo Donato


Con Idilio eterno de Pilar Arcos

 


Agradecimientos

1. Gracias totales a Camilo Gatica por escuchar, aconsejar, y por su conocimiento enciclopédico.

2. Pablo Darío Taboada contribuyó a esta historia.

3. Fabio Daniel Cernuda por la versión cantada de En la mala.

4. Al Maestro Emmanuel Arias Luna en Mexico, Luiz Pareja en Arequipa, Richard Markowitz en NYC, Iván Araque, y muchos otros que ayudaron a acomodar los cabos sueltos.

5. Mark John

6. Lola ❤️


Dedicatoria

A mi amada hija Camila, siempre en mi corazón.


Bibliografía


1. “Brunswick Records: A discography of recordings, 1916-1931” (Ross Laird, Greenwood Press, 2001) es un recurso monumental e invaluable.

    https://books.google.com/books/about/Brunswick_Records.html?id=GAerQSlFjPgC


2. La University of California in Santa Barbara (UCSB) ha creado la “Discography of American Historical Recordings” como un website que facilita la búsqueda y que incluye el trabajo de Laird, y otros materiales históricos

    https://adp.library.ucsb.edu/index.php/resources/detail/191


3. La Strachwitz Frontera Collection ha publicado recientemente un enorme alijo de grabaciones de Brunswick de la era de Louis Katzman. La sección “Preliminar” de este artículo no hubiera sido posible sin esta increíble contribución a la historia de este sello.

    http://frontera.library.ucla.edu

    https://www.youtube.com/c/fronteracollection


4. Michael Katzman escribió una hermosa disertación acerca de Louis Katzman para la Conferencia de la Association of Recorded Sound Collections en 2013

    http://www.arsc-audio.org/conference/audio/ARSC_conf_2013_Katzman_slides.pptx


5. El libro “Show Biz: from Vaude to Video” [Abel Green and Joe Laurie Jr.] de 1951, es acerca de (que más?) el mercado del escenario en los Estados Unidos en la primera mitad del Siglo XX.

    https://www.amazon.com/Show-Biz-Variety-Vaude-Video/dp/B01N2P3NMT


6. Nick & Melissa Enge han escrito un estudio extensivo acerca de como se bailaba el Tango en los 1910s en los Estados Unidos. Incluye una gran colección de demostraciones en video.

    https://www.libraryofdance.org/dances/early-tango


7. Ted Gioia escribió acerca del boom del Jazz en Nueva York para The Observer

    https://observer.com/2016/09/how-new-york-city-became-the-epicenter-of-jazz


8. The Statue of Liberty - Ellis Island Foundation tiene una base de datos de pasajeros que llegaron a los Estados Unidos por Nueva York en la última gran era de viajes marítimos

  https://heritage.statueofliberty.org