La mañana del miércoles 25 de Septiembre del año 1929 la bahía de Nueva York amaneció cubierta de una espesa neblina que obligó al capitán del Île de France a recurrir a remolcadores para llegar a puerto en la Calle 15. El buque partió de Le Havre el 18 de Septiembre y traía toda una suerte de pasajeros notables: el Príncipe Heredero de Kapurthala estaba allí, y venía a encontrarse con su padre; Gloria Swanson, la actriz, regresaba de Londres; y Ramón y Rosita, los famosos bailarines de Tango, regresaban de su exitosa segunda gira por Inglaterra y Francia con Osvaldo Fresedo y sus músicos.
En Nueva York, y desde el año 1925, Louis Katzman
El Tango Argentino entró a Europa como una tormenta en la década del 1910. Pero en los Estados Unidos el Tango nunca fue tan popular. Casimiro Aín, el famoso bailarín argentino, vivió en Nueva York de 1913 a 1918, y Celestino Ferrer le dedicó un hermoso tango. Otros bailarines fueron y vinieron de Argentina, pero en general las parejas que bailaban Tango en los escenarios de los Estados Unidos eran locales, Norte-Americanos.
Nueva York era un lugar muy dinámico en los años '20. El Armisticio de 1919 que concluyó la Primera Guerra mundial trajo prosperidad, y las industrias de transportación, grabación y telecomunicaciones entraron en auge. Como resultado la vida artística floreció. En Nueva York el Tango no era bailado en lo que ahora conocemos como “Milonga” (un Club de bailar Tango). Los bailes sociales más bien se organizaban en salones como el Roseland en Midtown y el Savoy en Harlem, así como en cabarets y funciones privadas. Los bailarines profesionales de salón veían el baile de Tango como una simple extensión de sus habilidades. Algunos bailes ocurrían en lugares como el Ritz-Carlton, y el Roof Garden del magnífico Astor Hotel en Times Square
Date | Title | Label | Matrix | Disc | Singer | Genre | Music | Lyrics | Notes |
1929-09-30 | Brunswick NYC | E30821 | 40965 | Tango | Arturo. J. Bochatón | ||||
1929-09-30 | Brunswick NYC | E30822 | 41029 | Genaro Veiga | Tango | Arturo. J. Bochatón | Con Ay Blas, que te equivocas! de Pilar Arcos | ||
1929-09-30 | Tengo miedo | Brunswick NYC | E30823 | 40986 | Genaro Veiga | Tango | José María Aguilar | Celedonio Flores | |
1929-09-30 | Brunswick NYC | E30824 | 41053 | Genaro Veiga | Tango | Pedro Mario Maffia | Jorge Curi |
3. En el umbral de los años '30
Cuando el frígido Invierno se acercaba, Fresedo volvió al estudio de grabación. El 12 de Diciembre Fresedo grabó cuatro pistas para Brunswick. Escuchando atentamente notamos que el pianista cambió: el 19 de Noviembre Sebastián Lombardo llegó procedente de Buenos Aires y remplazó a Otto Montenbruck.
En esta ocasión Genaro Veiga trajo a su amiga Pilar Arcos a cantar un dúo.
1929-12-12 | Tango azul (Blue Tango) | Brunswick NYC | E31592 | 40889 | Tango | Cesare Augusto Ciociano | Con Ramoncito de Los Castilians | ||
1929-12-12 | Brunswick NYC | E31593 | 40890 | Genaro Veiga | Tango | Cesare Augusto Ciociano | |||
1929-12-12 | Brunswick NYC | E31594 | 40892 | Genaro Veiga | Tango | Luis Teisseire - Germán Teisseire | |||
1929-12-12 | Brunswick NYC | E31595 | 40891 | Genaro Veiga - Pilar Arcos | Tango | Arturo Vicente de Bassi - Pablo Suero |
El 16 de Diciembre el crítico Mark Hellinger escribió en el Daily News que una de las cosas que más le habían gustado recientemente era ver la pareja de baile Ramón y Rosita en el Club Casanova: el show fue un éxito.
El 21 de Diciembre hubo una gala en el Town Hall en honor al Maestro de Flamenco Joaquín Ortega. El listado de los artistas presentes incluye varios amigos de Fresedo, incluyendo a Medrano y Donna, Rosita y Ramón, y José Moriche (amigo de Cobian), así que pensamos que Fresedo estuvo presente también.
El 26 de Diciembre, Ben Bernie tocó en la Gala de Apertura de The Moon Ballroom en el Upper East Side, y la invitación muestra que una “Banda Típica Argentina” también estaba allí. Sugerimos que éstos eran los músicos de Fresedo sin Osvaldo, ya que el sobrenombre de “Típica Argentina” no era usado por ninguna otra banda en la ciudad en el momento. También, Ben Bernie estaba grabando para Brunswick, y era muy popular en WJZ Radio.
Similarmente, el 14 de Enero de 1930, y por las próximas 4 semanas, la “Lombardo Argentine Típica Band” se presentó en WPCH Radio.
El 15 de Enero de 1930, Fresedo entró una vez más en el estudio de grabación, pero esta vez grabó sólo 4 tangos instrumentales. En esta ocasión grabó Fascination (Fascinación), un Tango compuesto por Louis Katzman (que utilizaba el seudónimo L. Medrano); y estrenó Tango lindo de su propia autoría. Tango lindo comienza con una dramática introducción que alza vuelo en Re menor, y siguiendo una transición Fresedo mismo introduce el tema principal con su bandoneón en Re Mayor. Ésto es seguido por una variación sobre el tema principal, y luego por una novedosa modulación mediante en Sol Mayor. Es evidente que Fresedo ama esta melodía ya que los violines la cantan al unísono, es su Oda a la Nueva Década. Fresedo concluye con una variación más sobre el tema principal en Re Mayor, en la cual un violín caprichosamente improvisa de manera que sugiere un solo de Jazz. Como composición Tango lindo es un hito en la producción de Fresedo, y presagia su nuevo estilo que es más melodioso, y que tiene como ejemplo cumbre su composición más popular, Vida mía. Camilo Gatica señala que "demuestra un lirismo más inspirado, que empezaba a despuntar con Sollozos y Aromas pero acá ya está más maduro." Al regresar a Buenos Aires Fresedo renombró esta pieza “Tango mío”, y la grabó con Agustín Magaldi cantando letras de Emilio Fresedo.
Dos días después, el 17 de Enero, Fresedo grabó dos tangos más con Pilar Arcos.
1930-01-15 | Brunswick NYC | E31806 | 40947 | Tango | José María Rizzuti | ||||
1930-01-15 | Brunswick NYC | E31807 | 41075 | Tango | Osvaldo Fresedo | Cambió de nombre en 1931 a "Tango mío" | |||
1930-01-15 | Corazón, callate un poco | Brunswick NYC | E31808 | 41075 | Tango | Armando Baliotti - César Ginzo | Eduardo Calvo | ||
1930-01-15 | Brunswick NYC | E31809 | 40947 | Tango | Louis Katzman aka Luis Medrano | ||||
1930-01-17 | Brunswick NYC | E31810 | 40941 | Pilar Arcos | Tango | Enrique Delfino | Alberto Vacarezza | ||
1930-01-17 | Brunswick NYC | E31811 | 40941 | Pilar Arcos | Tango | Ramón Collazo | Roberto Fontaina |
El 25 de Marzo Fresedo se reencontró con sus viejos amigos Medrano and Donna (del Ambassadeurs de París) en un show en el Main Ballroom del Plaza Hotel. Desde su regreso de Francia, Medrano y Donna estuvieron muy ocupados con compromisos previos en los clubes Mortmartre y Richman.
1930-03-30 | Has cambiado por completo | Brunswick NYC | E32155 | [Melotone MS16069] | Genaro Veiga | Tango | Juan Carlos Cobian | Enrique Dizeo | |
1930-03-30 | Brunswick NYC | E32156 | 40986 | Genaro Veiga | Tango | Julio Fava Pollero | Enrique Dizeo | ||
1930-04-01 | Brunswick NYC | E32477 | 41053 | Genaro Veiga | Tango | Guillermo Desiderio Barbieri | Enrique Cadícamo | ||
1930-04-01 | Barrio viejo | Brunswick NYC | E32478 | [Melotone MS16069] | Genaro Veiga | Tango | Guillermo Desiderio Barbieri |
El 3 de Abril vemos finalmente a Fresedo presentado públicamente como el director de la Típica que hace un tiempo ha estado tocando en la ciudad, y que ahora llevaba como sobrenombre “Los Argentinos”. Pilar Arcos había estado cantando para el show de WJZ El Tango Romántico, y fue instrumental en traer a Fresedo a la Radio. El show se llevó un anuncio en el New York Times como uno de los "10 Eventos Destacados de la Semana”
En Abril de 1930 Brunswick fue vendida a Warner, Fresedo tiene que haberse enterado en Nueva York.
1930-05-15 | Serpentina doble | Brunswick NYC | E32491 | 40999 | Genaro Veiga | Tango | Juan Bautista Rezzano | Con Mama yo quiero de eso de Pilar Arcos | |
1930-05-15 | Flor de un día | Brunswick NYC | E32492 | 41157 | Fortunio Bonanova | Tango | Pedro Datta | Francisco N. Bianco | |
1930-05-15 | Brunswick NYC | E32493 | 41342 | Genaro Veiga | Tango | Osvaldo Fresedo | |||
1930-05-15 | Brunswick NYC | E32494 | 41157 | Fortunio Bonanova | Tango | Anselmo A. Aieta | Francisco García Jiménez | ||
1930-05-23 | Brunswick NYC | E32507 | 41042 | Genaro Veiga | Tango | Julio Fava Pollero | Enrique Dizeo | ||
1930-05-23 | Brunswick NYC | E32508 | 41236 | Genaro Veiga | Tango | Antonio Ruiz | Humberto Fernández | ||
1930-05-23 | Brunswick NYC | E32509 | 41042 | Genaro Veiga | Tango | Juan Bautista Deambroggio “Bachicha” | Pascual Contursi | ||
1930-05-23 | Brunswick NYC | E32510 | 41236 | Genaro Veiga | Tango | Andrés Domenech | Jesús Fernández Blanco | ||
1930-05-27 | Brunswick NYC | E32511 | 41045 | Pilar Arcos | Tango | David Granadino | |||
1930-05-27 | Soy tuya | Brunswick NYC | E32512 | 41070 | Pilar Arcos | Tango | Edgardo Donato | Con Idilio eterno de Pilar Arcos | |
1930-05-27 | Brunswick NYC | E32513 | 41135 | Genaro Veiga | Tango | Francisco Canaro | Juan A. Caruso | ||
1930-05-27 | Brunswick NYC | E32514 | 41135 | Genaro Veiga | Tango | Enrique Santos Discépolo |
Curiosamente grabó dos pistas con Fortunio Bonanova, un actor y barítono Catalán que estaba en Nueva York desde por lo menos 1925 y era buen amigo de Pilar Arcos.
Violín: Manlio Francia - Juan Cruz Mateo - José Lorito
Contrabajo: Alfredo Corletto
Piano: Sebastián Lombardo
Estribillista: Roberto Díaz
Fresedo tocó en el Metropol hasta el 30 de Noviembre y luego se mudó al Florida Dancing, en donde tocó con enorme éxito toda la temporada del Verano austral.
La historia de Brunswick y Katzman y Fresedo es una historia clásica de dislocación de mercado. Brunswick cambió el mercado de Tango al aflojar el control que Victor y Odeon tenían sobre los artistas de Tango en los años 20. Para lograr ésto deben haber tenido un montón de plata en las manos. Los artistas y las compañías de grabación siempre habían tenido arreglos complicados, especialmente en los primeros días de la incipiente industria en la que no habían reglas de juego establecidas, y en particular para proteger los derechos de los creadores. El uso de nombres genéricos para orquestas, e.g. Orquesta Típica Victor, era una manera de disminuir la contribución de los directores de orquesta. Es cierto que Brunswick no ayudó en esto tampoco, ya que promocionó su propia Orquesta Típica Brunswick en Buenos Aires. Pero aunque Brunswick se hundió, el Mercado no "retornó a 1928". El episodio de alguna manera contribuyó a la conversación que llevó a la creación de ligas de artistas como SADAIC.
Nueva York cambió a Fresedo profundamente, su sentido de la orquesta, su sentido del sonido, su sentido del Tango no fue el mismo después de 1930. Ésto se haría evidente en las 50 pistas que grabó para Brunswick en los dos años siguientes, pero más aún en la nueva orquesta que creó cuando firmó de vuelta con Victor en 1933.
1. Una pregunta importante que queda sin responder es dónde estuvo Fresedo en el Verano de 1930. La situación de Fresedo en Mayo era complicada, Brunswick se veía venir abajo, su bienvenida era incierta, y tenía más músicos que compromisos en Nueva York. Se fue a Buenos Aires directamente? Se fue de vuelta a Francia? La otra pregunta menos importante concierne el comentario que Fresedo le hizo a Zucchi acerca del Kursaal de Ostende: cuándo estuvo Fresedo en el Kursaal realmente? Realmente, dónde estuvo Fresedo en el Verano de 1929?
5. De los 30 tracks que Fresedo grabó en Nueva York, 8 son muy difíciles o imposibles de encontrar. Cualquier información acerca de éstos traerá felicidad a nuestros oídos:
Date | Title | Label | Matrix | Disc | Singer | Genre | Music | Lyrics | Notes |
1929-09-07 | Tengo miedo | Brunswick NYC | E30823 | 40986 | Genaro Veiga | Tango | José María Aguilar | Celedonio Flores | |
1929-12-12 | Tango azul (Blue Tango) | Brunswick NYC | E31592 | 40889 | Tango | Cesare Augusto Ciociano | Con Ramoncito de Los Castilians (instrumental) | ||
1930-01-15 | Corazón, callate un poco | Brunswick NYC | E31808 | 41075 | Tango | Armando Baliotti - César Ginzo | Eduardo Calvo | ||
1930-03-30 | Has cambiado por completo | Brunswick NYC | E32155 | [Melotone MS16069] | Genaro Veiga | Tango | Juan Carlos Cobian | Enrique Dizeo | |
1930-04-01 | Barrio viejo | Brunswick NYC | E32478 | [Melotone MS16069] | Genaro Veiga | Tango | Guillermo Desiderio Barbieri | ||
1930-05-15 | Serpentina doble | Brunswick NYC | E32491 | 40999 | Genaro Veiga | Tango | Juan Bautista Rezzano | Con Mama yo quiero de eso de Pilar Arcos | |
1930-05-15 | Flor de un día | Brunswick NYC | E32492 | 41157 | Fortunio Bonanova | Tango | Pedro Datta | Francisco N. Bianco | |
1930-05-27 | Soy tuya | Brunswick NYC | E32512 | 41070 | Pilar Arcos | Tango | Edgardo Donato | Con Idilio eterno de Pilar Arcos |
Agradecimientos
1. Gracias totales a Camilo Gatica por escuchar, aconsejar, y por su conocimiento enciclopédico.
2. Pablo Darío Taboada contribuyó a esta historia.
3. Fabio Daniel Cernuda por la versión cantada de En la mala.
4. Al Maestro Emmanuel Arias Luna en Mexico, Luiz Pareja en Arequipa, Richard Markowitz en NYC, Iván Araque, y muchos otros que ayudaron a acomodar los cabos sueltos.
5. Mark John
6. Lola ❤️
Dedicatoria
A mi amada hija Camila, siempre en mi corazón.
Bibliografía
1. “Brunswick Records: A discography of recordings, 1916-1931” (Ross Laird, Greenwood Press, 2001) es un recurso monumental e invaluable.
https://books.google.com/books/about/Brunswick_Records.html?id=GAerQSlFjPgC
2. La University of California in Santa Barbara (UCSB) ha creado la “Discography of American Historical Recordings” como un website que facilita la búsqueda y que incluye el trabajo de Laird, y otros materiales históricos
https://adp.library.ucsb.edu/index.php/resources/detail/191
3. La Strachwitz Frontera Collection ha publicado recientemente un enorme alijo de grabaciones de Brunswick de la era de Louis Katzman. La sección “Preliminar” de este artículo no hubiera sido posible sin esta increíble contribución a la historia de este sello.
http://frontera.library.ucla.edu
https://www.youtube.com/c/fronteracollection
4. Michael Katzman escribió una hermosa disertación acerca de Louis Katzman para la Conferencia de la Association of Recorded Sound Collections en 2013
http://www.arsc-audio.org/conference/audio/ARSC_conf_2013_Katzman_slides.pptx
5. El libro “Show Biz: from Vaude to Video” [Abel Green and Joe Laurie Jr.] de 1951, es acerca de (que más?) el mercado del escenario en los Estados Unidos en la primera mitad del Siglo XX.
https://www.amazon.com/Show-Biz-Variety-Vaude-Video/dp/B01N2P3NMT
6. Nick & Melissa Enge han escrito un estudio extensivo acerca de como se bailaba el Tango en los 1910s en los Estados Unidos. Incluye una gran colección de demostraciones en video.
https://www.libraryofdance.org/dances/early-tango
7. Ted Gioia escribió acerca del boom del Jazz en Nueva York para The Observer
https://observer.com/2016/09/how-new-york-city-became-the-epicenter-of-jazz
8. The Statue of Liberty - Ellis Island Foundation tiene una base de datos de pasajeros que llegaron a los Estados Unidos por Nueva York en la última gran era de viajes marítimos
https://heritage.statueofliberty.org