by José Manuel Araque
Osvaldo Fresedo viajó a los Estados Unidos en 1929 y terminó quedándose en Nueva York casi un año. Entre los eventos sobresalientes de su estadía estuvieron sus presentaciones en Radio. Pero después de irse, Fresedo se mantuvo “regresando a Nueva York” por transmisiones de onda corta. La mayoría de estos programas fueron transmitidos en todo el país a través de la Blue Network de la National Broadcasting Company (NBC).
La Radio era uno de los nuevos medios de comunicación abriéndose paso en los años 20, y Nueva York estaba en el epicentro de la explosión mediática. Había mucha experimentación en Radio entonces, hasta los números de las frecuencias y su propiedad eran fluidos. El formato y la programación del medio estaba en juego también, y el resultado es un calidoscopio de la vida cultural en tiempo real a través de las ondas.
1. Fresedo en la radio de Nueva York en 1930
En Enero de 1930, y por las próximas cuatro semanas, encontramos listados de Radio mostrando que una tal "Lombardo Típica Orchestra" tocaba en WPCH Radio. Sebastián Lombardo era el pianista de Fresedo. Es muy posible que Fresedo no quisiera tomar crédito por estas apariciones así como no quiso tomar crédito por apariciones en vivo que hizo en la ciudad desde Octubre de 1929.
El 13 de Marzo encontramos un misterioso listado en una estación de Pittsburgh y creemos que ésta fue un ensayo del programa de Abril en WJZ.
Con la excepción de estas cinco apariciones, los programas de Radio de Fresedo en los Estados Unidos en los '30 fueron transmitidos en WJZ Radio, la estación-emblema de la Blue Network de la NBC. El 3 de Abril de 1930 Fresedo finalmente fue acreditado en la presentación en WJZ con Pilar Arcos. La semana siguiente, el 10 de Abril, estuvo en WJZ acompañando al barítono cubano Adolfo Utrera.
El 17 de Octubre de 1932 encontramos un interesante listado en la Radio de Nueva York que muestra una “Retransmisión desde Buenos Aires".
La transmisión de onda corta se originó en el Teatro Politeama de Buenos Aires, y Osvaldo Fresedo condujo su Orquesta con Anita Palermo y Mario Pardo como vocalistas.
A juzgar por la nota en La Prensa la mañana siguiente la transmisión "experimental" fue un éxito:
3. Fresedo en Nueva York en 1934
Alrededor de 1933, Osvaldo Fresedo se involucró en el problema de los derechos de autor. La Asociación de Autores y Compositores de Música fue formada, y coincidió con la apertura de las discusiones en el Congreso de los Estados Unidos acerca de los medios de comunicación, la propiedad del contenido y temas relacionados. Para este fin se hizo ley la Telecommunications Act of 1934 en los Estados Unidos. Con la expresa intención de hablar con el Congreso Norteamericano y con ASCAP, Osvaldo Fresedo se embarcó en su tercer viaje a los Estados Unidos en Septiembre de 1934 en el Western World (de la Munson Line por supuesto!).
Fresedo viajó con el Dr. José Eduardo Ríos, un asesor legal de la AACM. El 28 de Septiembre pararon en Rio de Janeiro y se reunieron con representantes de la Sociedade Brasileira de Autores Theatraes
En lo que se refiere al motivo del viaje, la diligencia no fue realmente un éxito: Fresedo eventualmente cerró la AACM y SADAIC se convirtió en el solo representante de los derechos de autores argentinos desde entonces. Pero en Nueva York Fresedo fue invitado por la NBC a tocar un a concierto en Radio City Music Hall.
Fresedo habló muy emocionado acerca de esta noche en su entrevista con Oscar Zucchi: "esta fue la cristalización de un íntimo deseo, el de conducir una Orquesta sinfónica de renombre. Sabe qué Orquesta me ofrecieron para mi concierto de Tango en Radio City? Nada menos que la Orquesta de Toscanini. Yo no lo podía creer, pero así fue. Y ahí estaba yo, así como mi primer violín Remo Bolognini, un loco maravilloso que conocía de Buenos Aires cuando andábamos en moto con su hermano que era cellista... Cómo se llamaba? Bueno, lo recordaré después.” [Se refería a Ennio Bolognini].
Por supuesto que Fresedo tocó el bandoneón, y Fresedo claramente nos dice que Remo Bolognini tocó con él, pero eso es todo lo que es seguro acerca de la formación de la Orquesta de esa noche. Remo, para algunos el mejor violinista Sudamericano de la era, tocó para la New York Philharmonic y fue Concertmeister de Toscanini (que no siempre estaba en la ciudad). Pero los archivos de la Philharmonic muestran que esa noche estaba tocando en Carnegie Hall bajo la conducción de Werner Janssen. El listado de Radio tampoco es buena evidencia ya que acredita a una tal “Concert Orchestra”. Pensamos que es más probable que Remo armó la Orquesta para la gran noche. Cuatro meses después Remo tocó con la Orquesta de Terig Tucci (con Rafael Galindo y Horacio Zito) en las grabaciones históricas que Gardel hizo en Nueva York en 1935. Remo era amigo de Galindo y los otros desde principio de la década, y pensamos que todos estaban en la sección de violines esa noche.
En 1934 la leyenda del Tango Carlos Gardel hizo su gran entrada en Nueva York, y protagonizó en múltiples películas hechas en los Kaufmann Studios en Astoria, Queens. Fresedo invitó a Gardel a cantar con él, pero Gardel no pudo, y Carlos Spaventa hizo de chansonnier (con Gardel en la foto).
Fresedo continúa: “En el concierto, que fue inolvidable, estaba Carlos Gardel y Le Pera, Tito Guizar, Mr. Peer (un editor Americano), su secretaria y después esposa y ahora viuda multi-millionaria Mrs. Monica Iberson; Adolfo Avilés (el autor de “Los ojazos de mi negra”); Mr. Ralph Todd, el Dr. José Eduardo Ríos, y muchos amigos. Carlitos iba a cantar con la Sinfónica, pero estaba trabajando duro en una de sus películas y no pudo ensayar. Yo integré el programa con, entre otros Tangos, Aguacero de Cátulo Castillo, Vida mía que yo compuse con mi hermano Emilio, y abrimos y cerramos con Canto de amor.”
El concierto del Maestro en Radio City tuvo lugar el Jueves 8 de Noviembre de 1934 a las 8:30 PM, y no el 9 de Noviembre como dice la entrevista con Zucchi. Curiosamente, los listados de Radio para esa semana en el New York Times del previo Domingo, muestran que ese espacio no estaba decidido todavía, lo que sugiere una decisión de último minuto en la presentación de la Orquesta.
El evento casi ni lo mencionó La Prensa.
4. Desde Buenos Aires en archivo
Desde 1934, NBC empezó a grabar y a archivar transmisiones selectas de radio en WJZ y otras estaciones. El 18 de Mayo de 1935 WJZ transmitió un programa híbrido (local y onda-corta) llamado "Radio City Party" que incluía a Osvaldo Fresedo en Buenos Aires y Benny Goodman en Nueva York. No tenemos el programa detallado de esa noche, pero tenemos razones para creer que una copia existe en algún lugar.
La elección del programa para esa noche dice mucho acerca de la carta de presentación de Fresedo para la audiencia Norteamericana: su nueva Orquesta y sonido anunciaban una nueva Era para toda la música Latina, no sólo el Tango. Esta extraordinaria transmisión ha estado en un archivo en los Estados Unidos sin haber sido escuchada por años.
[POR FAVOR: Usted Da Su Palabra que No Copiará o Redistribuirá este contenido].
El 6 de Diciembre de ese mismo año, y sobreponiéndose a contratiempos atmosféricos, Fresedo regresó a la radio en una breve transmisión de su éxito Vida mía.
En Junio de 1939, Metro-Goldwin-Mayer estrenó la película Second Fiddle. El film estaba hecho para resaltar la figura de Sonja Henie, una patinadora noruega que se hizo célebre en la Olimpiada de Invierno en Alemania en 1936. Rudy Vallée estaba en la película y cantó, entre otras, la canción When Winter comes de Irvin Berlin, la canción-tema de la película. El 26 de Junio, WJZ produjo un programa con un elenco diverso que incluía a Jimmy Dorsey y otros. Fresedo fue invitado a contribuir una versión en Tango instrumental de “When Winter comes". Un fragmento de esta transmisión fue preservado.
5. Sumario
La siguiente tabla muestra las presentaciones conocidas de Osvaldo Fresedo en la Radio de los Estados Unidos de 1930 a 1940
Fecha | Hora | Estación | Programa | Orquesta | Cantante | Originada en | Status |
1930-01-14 | 16:30 | WPCH | Lombardo Típica | Studio | |||
1930-01-28 | 16:30 | WPCH | Lombardo Típica | Studio | |||
1930-02-04 | 16:30 | WPCH | Lombardo Típica | Studio | |||
1930-02-10 | 16:30 | WPCH | Lombardo Típica | Studio | |||
1930-03-13 | 21:00 | KDKA Pittsburgh | Los Argentinos | Pilar Arcos | Studio | ||
1930-04-03 | 21:00 | WJZ | Los Argentinos | Pilar Arcos | Studio | ||
1930-04-10 | 21:00 | WJZ | Los Argentinos | Adolfo Utrera | Studio | ||
1932-10-17 | 18:00 | WJZ | Rebroadcast | Osvaldo Fresedo | Anita Palermo - Mario Pardo | Teatro Politeama, Buenos Aires | |
1934-11-08 | 20:00 | WJZ | Concert Orchestra | Carlos Spaventa | Radio City Music Hall | ||
1935-05-18 | 21:00 | WJZ | Osvaldo Fresedo | Roberto Ray? | Studio | ||
1936-11-12 | 23:00 | WJZ | Radio Salute from Buenos Aires | Osvaldo Fresedo | Roberto Ray | Radio Splendid, Buenos Aires | Disponible |
1936-12-06 | 20:30 | WJZ | The Magic Keyof RCA | Osvaldo Fresedo | Roberto Ray | Studio | Disponible |
1939-06-26 | 20:30 | WJZ | The Magic Key of RCA | Osvaldo Fresedo | Buenos Aires | Disponible | |
1940-04-21 | 14:00 | WRVA Richmond | Salute of the Americas to New York’s World Fair | Osvaldo Fresedo | Ricardo Ruiz | Teatro Colón, Buenos Aires |
Notas
1. La versión de Roberto Ray de Nostalgias parece ser la respuesta a la pregunta “para quién compuso Cobian Nostalgias”? Seguro que la versión melodiosa de Fresedo está más a tono con la sensibilidad y el estilo de Cobian que la versión rítmica de Lomuto (grabada en Octubre de 1936, una versión muy popular en las milongas). Fresedo nunca grabó su versión con Ray en disco.
2. Después de completar la producción de su película Laughing Boy en Abril de 1934, la mega-estrella e ícono Latino de Hollywood Ramón Novarro se fue de gira a Buenos Aires y Sudamérica.
Fresedo compuso Canto de amor expresamente para ser estrenado por Novarro. Viendo a Novarro cantar en su éxito de 1933 El bárbaro (con la actriz argentina Mona Maris) uno se da una idea del material con el que tenía que trabajar Fresedo en esta ocasión.
Canto de amor se convertiría en una de las piezas emblemáticas de Fresedo. Pero Novarro regresó al Norte a recibir muy malas noticias en Julio, Laughing Boy fue un desastre, su carrera se derrumbó.
3. Cualquier información acerca de las transmisiones o los programas perdidos será agradecida.
4. POR FAVOR: Usted Dió Su Palabra que No Copiará o Redistribuirá este contenido.
Agradecimentos
1. Mark John por su paciencia esperando éste.
2. Camilo Gatica como de costumbre.
3. Jorge Uresandi en Buenos Aires, gracias siempre.
Dedicatoria
A Lola ❤️
